LC写在前面的话:

预定上周该发的专栏, 因为前一段时间, 域名的不稳定造成很多朋友找不到家, 所以我们特地推迟了一周.

这期专栏是大家期待已久的, 也是我们提了很久以后的梦园与茶馆的第一次合作. 被评的是方正的<<三万>>系列. 想来大家一定都很熟悉. 对大师方正也不会陌生.

我很荣幸的邀到茶馆另一位才女幽谷蓝天为这期主评. 在这里还要感谢蓝天百忙中抽出时间.

我知道无论是梦园还是茶馆, 喜欢方正文的朋友很多很多. 希望这一期的专栏能给大家提供一个讨论的场所, 话题. 希望梦园和茶馆的第一次合作能够成功. 也因此, 我们会将此文在梦园与茶馆同时固顶. 希望两边的朋友都能及时看到, 积极参加讨论.

三万系列

第一部 三万英尺
http://www.datef4.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=20&ID=35950
第二部  哀愁
第三部  当时的月亮
http://www.datef4.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=20&ID=40761



第一次读方正，是她的小短篇《翠湖寒》。点击的时候，并没有注意到作者是谁。尽管当时她的《三万英尺》正大热，可惜我中途返回相约，一时来不及消化众人推荐的长篇，所以对她的东西，一概不知。其实，真正出色的写手，是不需要任何人来推荐的。《翠湖寒》才看了三段，便惊叹——这样的才情出自何人之手，茶馆何其荣幸，得其眷顾，留下如许文字。遂重头开始，阅读方正所有作品，渐成方正的忠实粉丝，随偶像大人四处登台露脸，以此为乐。

说起来，方正的文字，在相约众才女之中，未见得突出。方正的文字朴素平实，没有华丽的修饰，也不讲究音韵和节奏，更没有精致的推敲和晦涩的隐喻。在她的长篇作品中，甚至有部分段落的文字，稍嫌粗糙和马虎。但是，这却丝毫没有影响她的作品的可读性。她之所以收到众网友的喜爱，我想，在于她的小说的饱满的情节和俏皮灵动的对白。

我没有泡过寻梦园，不知道梦园的朋友们都在写些什么。但是就茶馆而言，我们有太多文字高手，却罕见小说高手。茶馆的写手，千字文往往顺手拈来，自成山水，可是一旦开始写中篇或者长篇小说，却总是虎头蛇尾，不了了之。究其原因，想来，不是不愿为之，而是无能为之。我们的写手，驾驭三两个人物和一两条线索的时候，几乎才气纵横，令人窒息，可是，一旦人物众多，情节复杂，便只能望坑兴叹，掩面而逃了。也正因为如此，方正的说故事的能力，才会一下子引起那么多姐妹的关注。

方正是一个说故事的高手。这一点，勿庸置疑。她给我们讲的每一个故事，都有着缜密的构思和巧妙的布局。情节几乎是小说的生命。没有情节支撑的故事，即使文字再精美，终究不过是一篇拖沓的“散”文，且因为太长，最后，形散了，神也散了。从《三万英尺》开始，方正就表现出了对小说结构的把握能力。所有的伏笔，都在不经意间一一播种，随着情节的推进，一点点抽枝发芽，开花结果。方正擅长在场景和场景间切换，从一个主题，过渡到下一个主题——每一个场景的切换都流畅自然，好象看电影，镜头一换，甲方唱罢乙登场，没有任何突兀和生硬的感觉。《三万英尺》可谓人物众多，关系复杂，几十来号人物在她的笔下活动着，她偏能安排得妥妥当当，一环扣一环，让所有的人和事都有一个合理的来龙去脉，都能合理地出现，然后，合理地消失。读过《三万》N遍，感慨万分。自然，因为我无力操控那么多的人马，况且，每一个人还需特色鲜明。

方正笔下的人物，是活的。F4就是F4，把他们从她的小说中剥离出来，道明寺还是道明寺，花泽类也还是花泽类，绝不会弄错。方正几乎抓住了F4所有的特征，让他们鲜活地跳跃在电脑荧屏上。看过《三万》三部曲的朋友，一定会有同感。我们的西门和美作，我们的杉菜和小滋，都如同影印般地还原了出来，通过方正的笔。方正用文字进行人物素描的能力是超强的。在她后来的《慧敏》中，仔仔被一分不差地描摹了出来，其准确和到位，令人叹为观止。甚至在《到不了的天涯》中，孝天和旭旭，也被她刻画得丝丝入扣，惟妙惟肖。而《天涯》中的女主角到不了，也同我心目中的网友到不了分外接近，那一个角色，几乎是为到不了定身度作，小小的迷糊、任性、倔强，和大大的善良、纯真、可爱、爽朗——如假包换的茶馆到不了，不折不扣的茶馆到不了。

我喜欢读方正的对白。私以为，这是她的另一大优势。方正的人物对白是幽默的。但是这幽默不是故作姿态、或是牵强附会式的幽默，这幽默是实在的、生活的、不加修饰的。几十万字的长篇小说，要读得开心，又要读得仔细，而不是一目十行的走马观花，作者的文字必须是流畅的，对白必须是生动的。《三万》开篇，方正这样让永恩自述：

“我是个快乐无忧的，物质享受充足的，受尽宠爱的公主，是我爸妈眼中的公主，我从小到大，从没怀疑过父母给我的爱，我是个幸福的小孩。纽约的中国人很多，但我认为我是最幸福的。不过呢？天性好的人是宠不坏的，所以，我是可爱的，不刁蛮的，人见人爱的。汗~~好象太自夸了。”

我被这一段文字逗笑，一直笑到永恩上飞机。（当然，然后我哭了。）那一个下午，真是快活。能让读者如此快活的作者，难能可贵。方正的文字，便有着这样特殊的魅力。咋看平淡无奇，如话家常，却活波生动，亲切真实。（恕我不在这里大段引用对白了。一来大家都读方正，我不必充当引介人；二来引用方正的文字，等于判我自己这篇稿的死刑——估计没人再看我罗嗦了，只读引用的部分，岂不更合心意。）

说起来，方正的小说，应该归入言情一类。喜好做梦的女子，如猪头本人，唯一精读的文学作品，大约就是言情小说了。琼瑶奶奶的经典，几乎能够背诵，然而看到方正的小说，却从心底里认为，方姐姐比琼奶奶强，而且强许多。琼瑶中后期的作品已经完全失去张力和厚度，无非是你情我爱，放电，触电，电解在一起。她及她的徒子徒孙们（也包括偶在内），无不将夸张的语言和离奇的情节生搬硬凑到一起，荼毒自己之余，荼毒较为年幼、尚不辨优劣的读者。方正的故事背景其实也离谱。《三万》系列不提也罢，F4的故事本身等同于安徒生童话或金庸全集。就是后来的《慧敏》、《到不了的天涯》和《稻草人》，也都是童话故事的现代演绎版，严重脱离现实。但是——（这个“但是”很重要）——方正的故事却让人觉得真实，起码你在阅读的过程中，能够完全将自己投入其间，在细细碎碎的生活点滴中，体会感动和震撼。这——就是方正的魅力所在了。方正的言情故事，是食人间烟火的，她踩踏着现实的土壤，将柴米油盐酱茶醋调制成“方式言情”，让你在并不真实的故事里，触摸到前所未有的真实的爱情悲欢。

《当时的月亮》里，这种“柴米油盐酱茶醋”的家常温馨，体现得最完整。永恩和类生活在一间闹鬼的小屋子里，我们看到这个可爱的女孩子如何一点一点打理这个小家。她采购生活必需品，将小院落收拾得花浓草艳，有声有色。她做饭给心爱的人吃，把零用偷偷地放到他的口袋里，偷树种到自己的院子里，把日本料理店的竹筒拿回家插花，为他编织毛衣～～～这是一个“生活家”，她懂得怎样尽可能地呵护她所爱的，她明明白白地宣告：爱他，就为他做饭，给他一个温馨的家。方正的爱情，不是轰轰烈烈的，也不是刻骨铭心的，而是穿在爱人身上的一针一线，是柴米油盐的地老天荒。几乎在她所有的作品中，都可以看到她对爱情的这种认知——她推翻了言情小说的既定模式，从一个真实的、生活的、家常的角度，重新诠释爱情，诠释人生，而正是这种我们以往刻意忽略的角度，给我们带来了全新的感动——爱，不再是矫揉造作和无病呻吟，爱，是平平淡淡，是从从容容，是一生守候，是脉脉温情。方正的爱情故事，就在我们触手可及的每一处，所以她每每令我们感动不已，泪落前襟。

从《三万英尺》到《哀愁》到《当时的月亮》，方正让花泽类和季永恩经历了一个平滑而自然的过渡，我们看到了一个花泽类向周谕民蜕变的过程，从不食人间烟火，到品味人生百态；从梦幻的天际，到现实的大地；从虚幻缥缈，到真实可靠。而季永恩，也越来越接近生活中的你我他。他们从童话走来，融入我们的世界，他们的故事因此激起共鸣，让我们欢笑落泪。

其实，我应该写些关于《三万》三部曲的评论的。但是，我常泡茶馆，胡扯惯了，要一本正经地写评论，竟然再也不能。还有一个原因，是因为，虽然我喜欢方正所有的作品，但是，我最喜爱的，却是她的中短篇。无他，长篇因为赶稿，文字上终难免有缺陷之处，短篇因为从容，相对更为精美。方正的文字反璞归真，是繁华落尽之后的大方流畅，就如她在《翠湖寒》中的那一段：
“最美的是在六七月，湖面莲叶田田，嫩粉纯白嫣红，星星点缀。有一次，大雨，慧馨根本顾不得雨大如珠，撑了把伞，孤单单站在湖边，呆看眼前的一片迷离，莲叶翻卷，淋得一身透湿。”

字字珠圆玉润，令人爱不释手啊。

罗嗦完毕。拖稿四日，无颜见茶馆父老乡亲，面壁去也。
——2004-9-12 21:27:42


看到蓝天的评，我也来就心中所想胡言几句，说得不对的地方，请方正偶像及众家ＪＭ见谅。

方正的文，最爱的还是《慧敏》，在此之前，我看网文从不曾重读过第三遍，可是《慧敏》读了三遍。记得每一次看到结尾，都是无可抑制的感动。而第一遍看完，当时是真正的泪流满面。在办公室做了一回对着显示器掉眼泪的傻子。窃以为《慧敏》早已超越众多所谓同人小说，是大浪淘沙里难得一见的珠玉。

初入茶馆，很多人向我推荐三万，我因着太多人说，反倒心生怯意，及至看到了《慧敏》，才大呼后悔，马上看三万，读完了三万后，我只得老老实实承认，我觉得最不起眼的朴实文风，原来才是最动人的。看完三万，我已经没勇气读方正的其它文字。方正的才情在于，不动声色的将你感动。我一直沉溺于华丽的文字，可是遇上方正才知道鸳鸯蝴蝶派竟也可以写成这样。真命天子，凡夫俗子望尘莫及。

我看文比较慢热，迷上方正比众家姐妹起码要慢上十拍八拍。连认识到蓝天的过人才情，也比大家慢上十拍八拍。她的《大哥》那种浑然天成，我体味再三不得不承认，起码，我写不出来。

——东扯西拉只恨没有表达出心中完全的意思其实对方正只想说崇拜对蓝天只想说佩服的思存

荷包：评论太难写了~~~~

我顶多凑个读后感，先贴一段——

我说过的，方正的三万系列，我是倒着看的。那时《当时的月亮》正连载，我之所以会点开它，纯因为是和王菲的一首歌同名，而我，又喜欢王菲的歌。没想到居然看到类的名字，方晓得是流星的同人文，而且还是高质量的同人文。然后，才补看了《哀愁》，然后，再补看了《三万英尺》，类和永恩的故事终于完整地在我面前摊开了。我就象看了一部倒叙的小说，当时真是……感动得要死！崇拜得要命！！把方正的所有文字翻出来一一细看，她的《翠湖寒》、她的《到不了的天涯》、她的《慧敏》……篇篇韵味天成，丝毫不见重复。奈何我实在太喜欢花泽类了，所以最爱的始终还是三万系列。


先来说《三万英尺》——

我想这一篇之所以得到大家至多的喜爱，是因为它就象一部清新的校园青春剧，从最大程度上延续了《流星》的童话。方正对于人物性格的把握十分到位，不但让那四个帅哥活灵活现地回到我们眼前，还塑造了一个非常成功的女主角。我看流星最大的遗憾，是类该何去何从？静太美好，美好得不真实，变得遥远，类跟静在一起，类会很累。杉菜呢，类只是她对爱情的憧憬，对杉菜而言，类太遥远，俩人在一起，杉菜会很累。最重要的，是静和杉菜对类的爱还不够，能被选择放弃的爱，就是爱得不够。至于阿美，别开玩笑了~~~我不承认这个女人存在过。

看了三万才知道，原来，在路的尽头等着类的人，是季永恩。


永恩一出场，我就很喜欢她，方正的寥寥数语，便勾画出一个精灵活泼的少女模样。象那句——

“……我对妈说，你家老总不象很爱吃的样子，不如换别的招待她。结果妈说，你以为人家吃东西象你那么没气质，气得我。吃东西是吃气质的吗？”



还有那句——
“……我问我爸，我是不是天下最乖的女儿？他表情无奈。”


真是笑死我了~~~~
三万还有一个优点，就是剧情紧凑，轻松活泼，镜头切换很有电影的感觉，唰地一下，永恩已从美国回到台北，再唰地一下，男女主角已火花四溅。永恩那一巴掌，我到现在都叹为观止——方正不是仔迷么？她居然舍得把类送出去挨巴掌？？不过，舍得舍得，有舍才有得，古人诚不我欺也。


还有一点，我一直觉得方正笔下的类，很有漫画的感觉。

永恩对类的爱情，还有F4之间的友情，在剧情发展下一而再的丰满生动。拜方正那支笔所赐，永恩那么辛苦的暗恋，我看起来只觉得暴笑，又很感动。很久以前听过一首歌——“如果你要走，转身你就走。如果你要酒，一生陪你喝。如果你累了，我就是你的城堡。用整个世界，换一朵你的笑。”觉得这是爱一个人的极致，不知有谁能做到？原来，永恩做到了……


可是，暗恋哪有这么简单美好？红到极时便成灰，正当一切都无所顾忌地美好时，剧情急转直下，身世之迷的曝光是全文的高潮，而且这个高潮一直持续到片尾。真实的压力，爱情的无望，迫使永恩不顾一切地远远逃离，切断一切牵绊，戒掉一切喜忧。这是永恩的坚强，也是永恩的脆弱。

所以，当万事已成定局时，她还是后悔了。三万英尺的高空里仓皇掉落的泪，不光是在哀悼自己早夭的初恋，从前那些阳光灿烂，耀眼的日子，从前的季永恩，那个快乐无忧的，有点我行我素的可爱任性的公主，也已经一去不返了……


看完之后我想，原来这就是永恩和类的故事，这就是鼎鼎大名的《三万英尺》，名不虚传！
再说《哀愁》——

照篇幅来讲，《哀愁》应该算是个过度的中篇（为什么这么短？我看得不过瘾啊~~~）。

方正让永恩和类在三万英尺的高空里邂逅。

邂逅是什么意思？新华字典里的解释为：意外相逢。

有一首诗里说：“……忘记了再握一次手，多想把这炽热存留……没想到你我在异国他乡，还有这般温柔的邂逅。”

虽然永恩又洒了类一身的牛奶，可谁能否认，对她来说，这不是一个温柔的邂逅？

我最感动的一个场景，是在詹妮的春装发表会上，类携女友出席，而永恩，“……在后台，透过绮丽的灯光，透过无边繁华，看他。”——世界上最遥远的距离，不是生离死别，不是天各一方，而是我就在你面前，你却不知道我爱你……

方正你一定要告诉我，你是不是从这句话得来的灵感？

可是方正啊，类那么聪明的一个人，为什么对爱如此迟钝呢？你这只幕后黑手是不是还没有把女主角折磨够啊~~~~

问君何事轻离别，一年能几团栾月？

重逢，原来是为了再度别离。永恩再次逃离了所爱。

大家都觉得《哀愁》弱了一些，是不是因为它主要解决的是两个配角的问题，两个主角只是稍微地走近了一小步？唉~~~本来就篇幅有限，还要夹在两篇巨著之间承上启下，既要铺垫自然，又须转折完美，它也很不容易啊~~~~


最后，《当时的月亮》——
我是很喜欢《月亮》的，这是我看的方正的第一篇文字，所以地位尊崇。

而且一边看文，一边哈类，一边听王菲的歌，哗！一次过满足了三个愿望，再贪心的人也该饮得杯落了~~~

正如蓝天所说的，《月亮》是《三万》从童话过渡到了人间。方正让永恩对类的爱由上部的憧憬，到中部的挣扎，再到下部的荒芜。我们读者心脏的承受能力也一而再、再而三地接受挑战——谁说永恩接到类的结婚请贴时，我们的心没有和她一样瞬间荒凉的感觉？

菲飘渺的声音在唱：“谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘……”


爱一个人，该有多么难……不过那个人是类啊，永恩你就勉为其难吧……（汗~~~）

新郎居然会在婚礼仪式上当众拒绝，天啊！男人对女人最大的侮辱莫过于此！！……不过那个人是类啊，那个~~新娘子你就自求多福吧……（再汗~~~）

永恩离家出走，王子打落凡尘，方正让他们在那间小屋里，过上了尘世间最普通的小夫妻生活。打理家居、买东西杀价、煮饭烧菜、闲聊八卦……一对男女，无论之间有没有爱情，之前爱得怎样死去活来，结婚后过的无非是一样的日子。如果这样的生活俩人都可以进入角色、甘之如饴，那真是有夫妻缘了。


不知大家有没有发现，类其实是一个很任性的人，漫画里是这样，可喜的是在方正笔下，一样如是。他不想做的事情，九头牛都拉不过去。同样，他想做的事情，那个~~汗~~还是九头牛也拉不回头~~~

人世间最浪漫的事，归根结底也就是八个字：执子之手，与子偕老。永恩和类，不是公主与王子的童话，也不是灰姑娘与王子的童话，只是这样自自然然地接受了对方共同生活，再顺遂地白头偕老下去，我想也没人会觉得突兀和不可理解吧？
有觉得方正写的坠楼那一段太狗血，我倒是看得很喜欢，没这么一搞，俩人的爱情火苗哪还有出头之日？一个是说不出口，一个觉得说不说无所谓，你说要不要命！

我唯一觉得怪怪的是后来类被叫做“仔仔”，对我来说，类是类，仔是仔，完全是两回事，类去当周先生也就罢了，要我把这俩人画上等号，我脑筋还真有些短路~~~

“看当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样，看当时的月亮，一夜之间化作今天的阳光……”

我是个爱看小说的人，看完方正的文以后，每次去唱K，《当时的月亮》就成了保留曲目，算是另一收获吧。
（收工，走人~~）

先问候方丈，知道你忙，保重身体，要紧要紧！

烟火：关于《三万》想说的太多，反而有些无从说起。关于那半篇不成文的评，暂且放下不表。说说《当时的月亮》，永恩将居家的烦琐化成温馨的点滴，生活原来可以如此美好！类，原来可以如此平凡地生活着，像在你身边，拎着茶杯晃去公园下棋，听着别人闲话家常，伸手可以掏出永恩拿捏着放进口袋的零用钱-------一切的一切都是如此琐碎而平凡，和那个空灵冷漠的花泽类差了好远去，可是，他却依然是我认识的类，有朋友说，方方的类是南极冰，不是她的类。我笑起来，很奇怪，似乎是从三万起，从那个长廊的白色身影起，我就自然而然的认同了南极冰。或许，是那份散漫和置身事外的闲散，那份悠然的从容，那份骨子里的遗世独立从字里行间满溢出来，读之口角噙香-------

说永恩，喜欢她，就像当初喜欢小滋的率直坦荡一样。就是这样一个外表看来鬼马精灵的女孩，却在她对类的情感里让人生出一股恻然的温柔--------看她读类的所有种种，再看类从不深究她的种种，对于永恩，南极冰似乎注定了三万英尺的高空呼吸着和她不一样的空气------只留那一纸的“最爱是你”！

其实一直是蛮喜欢美作的，想起那一夜，他非要掺进一脚赖在永恩和类的小家那一夜，看到了永恩和类恬淡的小幸福小快乐，心有所感的美作，热情明快的美作，只是一些小细节，却是印在脑子里似的。想起LEE《美作的故事》，爱上那样的美作，其实是很自然的一件事咧！喜欢上方方的美作也是很容易的事。

已经很久没有再读《三万》，只是最近看《稻草人》，又去读《慧敏》，又忍不住想念起慧敏来！好久没见到慧敏了啊，不知道她有米空看到方的专栏？（——又跑题了！改不掉的坏毛病。）

只能先掰到这里了，实在不知道还能掰什么！汗~~~~~

站在这里，伸长脖子等在下一篇~~~~~~~~~~